本期演講嘉賓

馬巖松

馬巖松

世界杰出建筑師

MAD建筑事務所創始人、合伙人

馬巖松曾就讀于北京建筑工程學院，后畢業于美國耶魯大學（Yale University）并獲碩士學位。目前他是北京建筑大學教授，美國南加州大學、清華大學客座教授。

他是新一代建筑師中最重要的聲音和代表

他是首位在海外贏得重要標志性建筑的中國建筑師

他是著名建筑師 Zaha Hadid的得意門生

他是中國建筑設計界的一張王牌

他還是“山水城市”的布道者

代表作：

馬巖松致力于探尋建筑的未來之路，倡導把城市的密度、功能和山水意境結合起來，通過重新建立人與自然的情感聯系，走向一個全新的、以人的精神為核心的城市文明時代。2014年，馬巖松獲邀成為芝加哥盧卡斯敘事藝術博物館首席設計師，成為首位獲得海外重要文化地標設計權的中國設計師。同時，他還通過一系列國內外個展、出版物和藝術作品，與公眾一起探討城市與建筑的文化價值。

『夢露大廈』

地點 : 加拿大，密西沙加市

類型 : 高級住宅

時間 : 2006-2012

塔樓 A : 45,000平方米，56層/170米

塔樓 B : 40,000平方米，50層/150米

“夢露大廈”位于密西沙加市最重要街道交匯處，她的重要性和標志性將使這片區域成為這個低密度近郊城市的中心。與北美其它迅速發展的近郊城市一樣，加拿大多倫多地區的密西沙加市也一直在努力尋找著自己的性格和定位。馬巖松和他的團隊認為這是一個機會，她沒有必要再像那些典型的城郊一樣，一心夢想著變成大都市，而有可能反思自己地域的獨特性，考慮用一種特殊的方式來回應日益膨脹的城市需求。

在馬巖松主持的設計中，連續的水平陽臺環繞整棟建筑，傳統高層建筑中用來強調高度的垂直線條被取消了，整個建筑在不同高度進行著不同角度的旋轉，來對應不同高度的景觀感受。馬巖松希望“夢露大廈”可以喚醒大城市里的人對自然的憧憬，感受到陽光和風對人們生活的影響。

馬巖松的設計不再屈服于現代主義的簡化原則，而是表達出一種更高層次的復雜性，來更多元地接近當代社會和生活的多樣化、多層模糊的需求。 在他看來建筑本身是對自然和環境的反應和強調，高塔的設計一直是對地理和社會環境的一種有力的陳述。

『哈爾濱大劇院』

哈爾濱文化中心

地點 : 中國，哈爾濱

類型 :劇院，文化中心

時間 : 2010-2015

基地面積 : 1,800,000 平方米

哈爾濱大劇院

建筑面積 : 77,000 平方米

建筑高度 : 56 米

哈爾濱工人娛樂中心

建筑面積 : 41,000 平方米

哈爾濱大劇院是一座出落于北國自然風貌的公共文化建筑。坐落在松花江北岸江畔，以環繞周圍的濕地自然風光與北國冰封的特征為設計靈感，從濕地中破冰而出，建筑宛如飄動的綢帶，從自然中生長而立，成為北國延綿的白色地平線的一部分。對比松花江江南的城市天際線，自然之美與獨特存在于此，使哈爾濱大劇院在具備功能性的同時成為一處人文，藝術，自然相互融合的大地景觀。

建筑的白色表皮仿佛是會呼吸的細胞，在北國陽光的照耀下發生“光合作用”。大劇院頂部的玻璃天窗最大限度地將室外的自然光納入室內。自然光灑落在劇場中庭的水曲柳墻面上，凸顯了墻體結合當地材料純手工打造的匠心獨運，也使人們無論走到哪里，都能感受到日光傾瀉的通透與空靈。小劇場的后臺也設計為透明的隔音玻璃，使得室外的自然環境成為了舞臺的延伸和背景，為小劇場的舞臺創作提供了新的可能性。

大劇場的室內主要以當地常見木材水曲柳手工打造，柔和溫暖的氛圍，自然的紋理，和多變的有機形態讓人感受到空間的生命感。建筑空間好似一個放大的樂器內部，置身其中，仿佛可以看到聲音在空間中的流動。簡單純粹的材料和多變的空間組合為最佳的聲學效果提供了條件。逆光中的塵埃仿佛也在提醒這里是一個超敏感的空間，置身其中觀眾也成為了被觀察者與表演者，在劇目上演之前，人們的意識已開始進入了某種抽象的，剝離現實的空間。

音樂家孔巴略曾說：“音樂是思維著的聲音?！惫枮I大劇院為產生這樣的聲音提供合適的氛圍場所，并成為了一座從物理上到精神上與人和自然互動的建筑，讓我們重新思考人與自然的關系。

『鄂爾多斯博物館』

地點 : 中國，鄂爾多斯

類型 :博物館

時間 : 2005-2011

基地面積 : 1,800,000 平方米

基地面積 : 27,760平方米

建筑面積 : 41,227平方米

建筑高度 : 40米

鄂爾多斯博物館好像是空降在沙丘上的巨大時光洞窟，其內部充滿自然的光線，正將城市廢墟轉化為充滿詩意的公共文化空間。

受到巴克明斯特.富勒（R. Buckminster Fuller）的“曼哈頓穹頂”的啟發，MAD設想了一個帶有未來主義色彩的抽象的殼體，在它將內外隔絕的同時也對其內部的文化和歷史片段提供了某種保護，來反駁現實中周遭未知的新城市規劃。博物館漂浮在如沙丘般起伏的廣場上，這似乎是在向不久前剛剛被城市景觀替代而成為歷史的自然地貌致敬。

在步入博物館內部的一剎那，好像進入了一個明亮而巨大的洞窟，與外界的現實世界形成巨大反差的峽谷空間展現在眼前，人們在空中的連橋中穿梭，好像置身于原始而又未來的戈壁景觀中。在這個明亮的峽谷空間的底層，市民可以從博物館的兩個主要入口進入并穿過博物館而不需要進入展廳，使得博物館內部也成為開放的城市空間的延伸。

內部的流線是一條游動在光影中連續的線， 時而幽暗私密，時而光明壯觀，峽谷中的橋連接著兩側的展廳，人們在游覽途中會反復在穿過空中的橋上相遇。明亮的漫射天光使得博物館大廳完全采用自然光照 明。博物館外墻采用大面積的實體墻面和鋁板以抵御鄂爾多斯嚴寒和惡劣的天氣。一個南向的充滿陽光的室內花園成為辦公和研究空間的中心，在提供良好小環境的 同時也給室內空間提供了一個隔離層，減少熱損失。

博物館的建成為一個高速發展的城市帶來片刻的喘息。人們在這個傳統和當代藝術相融合的充滿生機的空間里相遇，一同開始他們的時空旅程。

『胡同泡泡32號』

地點 : 中國，北京

類型 :四合院改造

時間 : 2008-2009

如同水滴一樣散落在北京老城區，北兵馬司胡同32號小院里的胡同泡泡是MAD的城市概念作品“北京2050”。

“北京2050”描繪了三個關于北京城市未來的夢想——一個被綠色森林覆蓋的天安門廣場，在北京CBD上空漂浮的空中之城，和植入到四合院的胡同泡泡。經濟發展所推動的大規模城市開發，正在逐步逼近北京傳統的城市肌理。陳舊的建筑、混亂的搭建、鄰里關系的變遷、必要衛生設施的缺乏，導致這種原本美好安詳的生活空間變成了很大的城市問題——四合院正在逐漸成為了 老百姓的地獄、有錢人的私密天堂、游客們的主題公園。

面對這種源自城市細胞的衰退與濫用，需要從生活的層面去改變現實。并不一定要采取大尺度的重建，而是可以插入一些小尺度的元素，象磁鐵一樣去更新生活條件、激活鄰里關系；與其他的老房子相得益彰，給各自以生命。同時這些元素應該具有繁殖的可能，在適應多種生活需求的基礎上，通過改變局部的情況而達到 整體社區的復蘇。由此，世代生活在這里的居民可以繼續快樂地生活在這里，這些元素也將成為歷史的一部分，成為新陳代謝的城市細胞。

第一個“32號泡泡”是一個加建的衛生間和通向屋頂平臺的樓梯，它看上去仿佛是一個來自外太空的小生命體，光滑的金屬曲面折射著院子里古老的建筑以及樹木和天空；讓歷史、自然以及未來并存于一個夢幻的世界里。

胡同泡泡真正的城市理想是把北京的古城與每個人的夢想連接在一起，在大刀闊斧的城市巨變中，我們必須重新思考北京長期的目標和想象力在哪里。也許我們可以把目光的焦點從那些大型的紀念碑式建筑移開，而開始關注人們日常生活的改善和社區生活的重建。

『朝陽公園廣場』

地點 : 中國，北京

類型 : 辦公，商業，住宅

時間 : 2012-2016

基地面積 : 30,763平方米

建筑面積 : 地上128,177平方米，地下94,832平方米

建筑高度 : 120米

作為馬巖松“山水城市”建筑理念的重要實踐，“朝陽公園廣場”通過人工與自然景致的和諧營造，探索了現代都市的人居理想。建筑與公園借景，建筑形態與公園內的自然景觀相呼應、相觀望，自然存在的湖、 泉、林、溪、谷、石、峰這些中國山水的傳統意境，被轉換為建筑中的意象運用在建筑語言上，創造出一個高密度城市與自然景觀和諧過渡的空間。

“朝陽公園廣場”毗鄰朝陽公園，建筑與公園借景，建筑形態與公園內的自然景觀相呼應、相觀望，自然存在的湖、 泉、林、溪、谷、石、峰這些中國山水的傳統意境，被轉換為建筑中的意象運用在建筑語言上，創造出一個高密度城市與自然景觀和諧過渡的空間。

位于基地最北側的主體高層建筑由不對稱的雙塔組成，如光滑挺拔的山巖立于水景之中。外立面縱向突出的脊線如自然風化的力量把塔樓融為成數個片狀體，流暢的豎向線條與公園水面相映成趣；脊線內部貫穿的通風過濾系統，將自然風引入空間，實現節能環保。

自然元素作為景觀始終貫穿在建筑之中：兩座塔樓通過通高17米的中庭空間連接，室內瀑布流動的水聲讓整個大堂如同山間谷地；在建筑頂部，結合建筑曲線的交錯平臺伸入多層通高的公共空間，讓人們如同置身空中花園，既可以遠眺整個公園與CBD，又可俯瞰多層建筑群的山谷景致。

整個建筑充分利用自然光，實現空氣凈化和樓宇智能控制， 獲得美國綠色建筑協會LEED金獎認證?！吧剿钡睦砟畈粌H體現在技術革新上，更體現在整體規劃觀念上——朝陽公園廣場項目嘗試改變傳統CBD模式，將傳統詩意帶入城市，在高密度快節奏的區域重構建筑和環境的共生關系，創造一種給人以情感寄托和有歸屬感的未來山水意境。

『南京證大喜瑪拉雅中心』

地點 : 中國，南京

類型 : 商業，辦公，住宅，酒店

時間 : 2012-2017

基地面積 : 93,595平方米

建筑面積 : 地上383,307平方米，地下181,562平方米

建筑高度 : 120米

容積率 : 4.06

馬巖松帶領他的工作室MAD正在嘗試通過這一城市尺度的作品，實踐一座理想中的“山水城市”?；氐闹行膮^域由一些散落在綠毯上的坡頂小屋構成，呈現出小村落式的環境，為大尺度的城市項目提供了宜人的城市空間。小橋連接著村落，從一個街區到另一個街區，串聯了假山、流水，構成了一幅充滿詩意的畫作。建筑采用混凝土作為材料，表現出材質本身的樸素。

位于基地外側的塔樓宛如高山，豎條的遮陽玻璃百葉，遮陽又透光，為室內空間提供了怡人的光線和風，如瀑布般流動于山體上，讓整座建筑充滿意境。塔樓扮演了高山流水的遠景，而基地內水池、瀑布、溪流、水潭等的水景承接了意象并把隱喻具現化，模糊了遠景與近景的邊緣。這些項目內的水景同時也是雨水收集池，讓基地內的水再用于澆灌，循環利用。

一直秉持的理念，就是在現代城市中人和自然共生的傳統哲學，重建人與環境之間的和諧關系。在滿足現代生活的各種需求的同時，營造融合而富有生機的空間，實現人與自然在精神上的契合。

『 “MAD在火星”MAD Martian Collection

馬巖松設計的首個家具系列 』

馬巖松應邀與Gallery ALL合作的 “MAD在火星”（MAD Martian Collection），在瑞士巴塞爾的Design Miami上亮相。展出的系列產品——包括餐桌、躺椅、燭臺、吊燈、邊桌——以火星各種形態為靈感，在充滿未來感的同時，超脫和簡致的自然流動形態呼應了人類對外疆未知星球的各種想象。該系列是馬巖松設計的首個家具系列，將于2017年6月17日至22日在瑞士巴塞爾的Design Miami上首次展出，更多作品將會于2017年下半年面世。

“MAD在火星”的靈感來源于人類對未知星球的終極問題：當有朝一日人類搬到火星后，會怎樣？這一終極問題也延展到系列問題：當人類在火星上的生存得到保障后，人類首先會將什么帶入火星？對地球的記憶？對“新家”的期盼與喜愛？馬巖松將他對這些問題的設想融入到設計的思考中——在科幻、未知的外星語境中，嘗試重建地球的根本：人與自然通過載體而達成的情感連接與共鳴。

“MAD在火星”以20世紀盛行的大眾科幻片的設計語言為本且再作延伸。落地燈的設計可明顯看出上世紀60年代太空競賽的視覺痕跡；而富有未來感的燭臺與未來家園是如此的貼切契合。線條高度流暢的產品外表是高反射率的金屬外皮，寓意產品可適應于不同環境的特質，但同時對人類文明的眷戀。

每一個優秀的建筑師，都像麥田里的守望者，是一座城最好的守護人。

建筑師用動線規劃了一個城市最優美的姿態，他們把本土的自然語境與建筑作品合二為一，順其自然地重塑了一座城的質感，是氣質與技術的完美平衡。就像馬巖松對于未來城市理想人居的宣言，“山水城市”一樣：山水城市是一個現代的城市，也是一個高密度的城市狀況，但是我們更多的關注環境。我們將建筑視作一個景觀來對待。因而，文明城市的未來，是一個“山水城市”，需要“城市的自然守望”。關于如何守望？ 6月28日，馬巖松與你一同分享。

THE END

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